「卢永强」形散神聚，意深韵长-徽漆与紫砂结合之美-【宜兴小强紫砂壶网】

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漆器，即用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品，是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。徽漆历经沧桑，蕴含着徽州地区深厚的文化内涵。《歙县志方技》记载：程以藩、善制漆器，精者银胎嵌甸红黑退光诸目，......缀补旧物，无

　　漆器，即用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品，是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。徽漆历经沧桑，蕴含着徽州地区深厚的文化内涵。《歙县志·方技》记载：“程以藩、善制漆器，精者银胎嵌甸红黑退光诸目，......缀补旧物，无迹可寻。” 徽州漆器的特点在于，利用漆面自然形成的颜色、花纹来制作图案，用其本身的“语言”来体现艺术价值。少雕饰、少添绘，成品所见即漆本身的美感。因此，每件作品具有唯一性，背后都蕴藏着徽漆工人火热的匠心与不懈的钻研。“做多了，心里也就清楚了。”奚建辉举起两个看上去“一模一样”的漆碗，向记者指出其中细微的不同：“这一只的图案没那么均匀，有点打磨过头，表面上看差不多，但要做到另外这只刚刚好的火候，最起码还得学三年。”

　　“菠萝漆”是传统漆艺的一种技法，2013年，奚建辉的菠萝漆制作工艺获得国家发明专利。和其他传统器物上讲究对称整齐的纹样不同，“菠萝漆”的纹理变化多端、漫无定律，有的像天空中的流云，有的斑斑驳驳如松树表皮，这种“捉摸不定”成就了它独特的美感。拿起手边的一只“菠萝漆”茶碗，奚建辉向记者介绍说，它的花纹需要至少三十遍上漆并用砂纸打磨，一遍金、一遍红、一遍黑……如此循环，才可使胚体表面形成很多不规则纹路，似投石河中，涟漪一圈圈荡开，彼此挨碰，复又扩散，在光照下，凹凸和色彩俱现，别具一格。“瓷器如果是‘烧’的艺术，那么漆器就是‘磨’的艺术了。”菠萝漆制成的器皿，如茶碗、酒杯、盘碟等等，颜色高贵典雅，配以铜胎或银胎，可作为礼品赠送，兼有吉祥祝福之意。

范锡明【汉韵壶】编号：49582

　　徽漆制作是一门不断与原材料“亲近”的手艺。晾漆时间的长短、温度的变化、打磨的程度……每一个细节，都影响着成品最终呈现的纹理、质感和图案效果。有时，漆面局部易起皱纹，匠人便顺势而为，利用这先天形成的纹路来制作出独具一格的图案。奚建辉认为，漆器成品是真正的“作品”而非“产品”：“做每一件时心情都不一样，漆也不一样，做出来的东西也不一样。”

　　有时，一件漆器作品的完成不仅仅只运用一种技法，往往综合运用到各种髹饰技法。举例来说，一扇徽漆屏风的制作，从造木胚、上漆胚开始，每一个环节都需要一人的全心投入，在这条“流水线”上的每个人都“术业有专攻”，这也无形中增加了大型徽漆作品量产的难度。“手艺人手艺人，最终还是要靠‘人’。”奚建辉笑着说，“我们这是‘团队作业’，难度更大。”徽漆屏风极具“中国特色”，早在2015年便远销海外，深受喜爱。

　　不过，令人感到遗憾的是，年轻的艺术家们大多不愿意终身从事这门技法材料繁复、制作过程艰辛的事业。奚建辉说，厂里的师傅们经常说，并不希望自己的孩子也像他们这样，终身“扎进漆的世界”，“满腔热情地来学，结果发现太枯燥，短期内没法产生效益，就不学了”。徽漆是一门不能一蹴而就的手艺，古时匠人十三四岁始而入行学习，二十几岁才能学有所用，真正有所小成，或需穷极一生时光。

　　奚建辉的案头摆放着一只颇具特色的烟灰缸，缸身为菠萝漆，缸肚里则是极具古典气息的褐紫色。原来，这只烟灰缸便是徽漆与宜兴紫砂两种工艺的巧妙结合而制成。奚建辉有一个梦想，就是有一天徽漆的产品可以“飞入寻常百姓家”，人人可用、人人爱用。近年来，他已尝试将徽漆技艺和陶瓷、歙砚等传统工艺相结合，达到“1+1>2”的效果。未来，他会坚持不懈地推动徽漆产业的转型升级，努力探寻“非遗”的传承与创新之路。“文化产业必须要有自己的特色。做出有特色的东西，自己才能有底气、有自信。”