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北京东正2016年秋拍将推出集古拾今家具、紫砂及茶香道具专场,本专场精心筛选了140余件拍品,集收藏和观赏价值于一身,并分四大类家具、紫砂、茶香道具等等集中展现文人生活的情趣,且对拍品更为细分多元化。 清嘉道 杨彭年製陈曼生刻扁石壶 H:7 cm;容积:2
北京东正2016年秋拍将推出“集古拾今—家具、紫砂及茶香道具专场”,本专场精心筛选了140余件拍品,集收藏和观赏价值于一身,并分四大类家具、紫砂、茶香道具等等集中展现文人生活的情趣,且对拍品更为细分多元化。
清嘉道 杨彭年製陈曼生刻扁石壶
H:7 cm;容积:260ml钤印:【底款】祯详彭年(把款);泉石以生香曼生(刻款)
此壶作扁石式,其壶型从曼生经典壶式周盘演变而来,以特有泥料製成,壶身刻“泉石以生香芳生”,细观此壶,胎质细腻,色泽饱满,光润如玉,造型秀致挺立,短流,小圆把,可爱灵动,口盖齐整融合。整把壶端庄雅致,比例协调,造型圆润充实,扁钮至脚线,与壶身紧密呼应,整体比例谐调,具有很强的形式美感。壶底钤有“祯祥”方章,把底钤“彭年”方章。用传统双刀刻法全手工镌刻而成,文人味十足。底部钤印“祯祥”二字,与此件扁鼓壶底章款如出一辙,应为同一枚印章所钤。印文字迹清晰,极富金石韵味。需要注意的是此“祯祥”为清中期名手,非清晚期的蒋贞祥。祯祥,区别于晚清的蒋贞祥,乃清中期宜兴紫砂名手,生平失考,就传器来看,善制各类壶型,且壶艺水平高超,偶见于市者,皆精美绝伦,非一般俗手可为。
清光绪 1878年 何心舟制徐三庚铭秦权壶钤印:心舟(盖)、林园(底)容积:470ml
温润雅致 淳厚谦逊 — 何心舟制 徐三庚铭秦权壶
此壶创意源于量具“秤砣”。其形似砣,因秦代始皇统一度量衡时所用之权为形,而名之曰“秦权壶”。此壶形似柱,上部以圆形收于纽底。桥形纽顺着钟形盖面微微拱起,便于提拿。壶盖半圆,以截盖式与壶口相密合。壶鋬环耳形,造型稍长,便于手握。壶流一弯,独孔短流向上微曲,出水爽净有力。壶身将紫砂的光素造型之美与文墨之美相结合,是文人壶之佳品。于书房清供,雅士赏用,怡然自适。壶体颜色赭红,胎质温润,型制朴素敦厚,线条简约流畅,工艺制作精细,设计装饰得体,古朴稳重。壶体以篆书陶刻装饰,章法得体,布局疏密有度。壶身一面阴刻诗文辞句,一面素雅光洁。陶刻技艺精湛,刀法颇具金石雅趣。以篆书刻字,并落款:光绪四年,似鱼室题,心舟製。
心舟,是指清道光至同治年间製壶名手何心舟。心舟,字石林,号曼陀华馆,浙江绍兴人。工书法、篆刻,所製茗壶工艺精当,形製简巧,取法自然,善用黄泥制器。何氏与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。曾与陶友王东石于浙江宁波建玉成窑,造紫砂壶。据记载及传世品所见,浙宁玉成窑出品多有文人雅趣,令人百读不厌。
玉成窑是清晚期浙江宁波地区的新创窑口,由梅调鼎倡导,虚谷、任伯年、胡公寿、徐三庚等书画、金石家参与,何心舟、王东石等名工製壶。玉成窑製品常常别出心裁,壶身铭文多为文人雅士所题,书法秀劲,布局精妙,铭句、书法与制壶三者融合无间,堪称曼生壶之后的另一段壶艺佳话。玉成窑器为文人雅士与製陶名家合创之结晶,徐三庚系当时著名的书法篆刻家,玉成窑所用印章多出自其手,拍品壶底钤印即为徐三庚篆刻。
徐三庚(1826-1890),字辛谷,又字诜郭,又号袖海,似鱼室主等。清晚期著名金石家,工篆隶,与吴让之、赵之谦齐名,其书法、篆刻多得力于天发神谶碑,别树一帜,日人圆山大迂、秋山白嵒远来习艺,因此他对日本印坛影响亦大。
“湘妃竹”号称“斑竹一枝千滴泪”,既富文学传奇色彩又有特殊装饰性,是清代皇帝颇为喜爱的一种器具用材,此次有幸征集到数件湘妃竹作置物,融于一堂,也别有一番风趣。
除此之外,本次还征集到一批茶香道具共与藏家品鉴。
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【答】:工艺美术和陶艺大师:徐汉棠、徐秀棠、谭泉海、吕尧臣、汪寅仙、顾绍培、李昌鸿、何道洪、周桂珍、鲍志强、曹婉芬、曹亚麟、周桂珍、李守才、吴鸣、季益顺、毛国强、邱玉林、徐安碧,陈国良、陈建平、储集泉、范永良、吕俊杰、王亚平、张红华
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来自【重庆】壶友评论
真的挺好,没有流口水的痕迹,非常流畅,我挺吃惊的,这么好的壶居然这么低的价格,比我原来买的贵的壶的出水还好,我就拿到灯光下面看了一下,壶表面颗粒感十足,可以看到沙粒之间的气孔结构。。